Für kurze Zeit wird Duisdorf verschweizert. Schnee und montierte Bergketten verwandeln den Bonner Vorort in eine kühle Plastikvariante, beinahe Sils Maria.
Duisdorfer Eiszeit – Erhabenheit im Vorort
Der alte Text benennt den Mechanismus genau: Architektur verändert sich mit dem Panorama. Dieselben Häuser wirken anders, sobald der Horizont eine andere Größenordnung behauptet.
Erhabenheit ist hier kein Naturereignis, sondern Bildoperation. Das Nichtdarstellbare im Darstellbaren erscheint als bewusst übertriebene Kulisse. Gerade die erkennbare Künstlichkeit bewahrt den Humor.
Die Montage macht den Nahraum nicht lächerlich. Sie prüft, welche Landschaft ein Ort innerlich verträgt. Duisdorf erhält für einen Augenblick eine geologische Biografie, die ihm nie gehörte.
So wird aus der Eiszeit eine kleine Theorie der Wahrnehmung: Orte sind nicht nur gebaut, sondern gerahmt. Ändert sich der Hintergrund, verändert sich auch die Bedeutung des Vordergrunds.
Geliehene Geologie
Berge verleihen Gebäuden einen anderen Ernst. Dächer werden Schutzformen, Straßen Talsohlen, gewöhnliche Wege plötzlich Expeditionen. Die Montage zeigt, wie bereitwillig der Blick solche Bedeutungen annimmt.
Schnee unterstützt die Täuschung, weil er Details tilgt und disparate Flächen verbindet. Der Vorort gewinnt eine Einheit, die er im üblichen Wetter nicht besitzt.
Doch der Witz bleibt sichtbar. Duisdorf wird nicht wirklich Sils Maria. Gerade die Differenz zwischen Anspruch und Ausgangsmaterial macht die Bildfantasie zu einer liebevollen Theorie des Nahraums.
Die Eiszeit ist damit auch ein Gegenentwurf zur dokumentarischen Pflicht. Sie bewahrt nicht, wie Duisdorf aussah, sondern was aus seinem Bild werden konnte. Fantasie und Ortskenntnis schließen einander nicht aus. Je genauer der vertraute Vordergrund bekannt ist, desto wirksamer erscheint die unmögliche Bergwelt, die sich dahinter erhebt.